在这个世界上，我最爱的就是他们，我的存在就是为了他们。所以我活下去的希望，就是为了他们。
呵呵呵呵，朋友们不要问我，那时我是怎样想呀？因为，我那时的想法是，《好疼好痛好想睡觉！》
海涌出去，很久才回来。
主题制约着动漫电影的艺术构思和实践，决定着作品的最终走向和整体风格。家庭式动漫影片既需要符合儿童审美，也需要符合成人审美需求。因此，在动漫主题的选择上，多侧重于“家庭故事”，与宫崎骏作品中的主题严肃、深刻相区别，美式动漫电影以家庭成长代替个人成长，以亲人融合代替个人奋斗，并辅以爱情为叙事副线索。如《疯狂原始人》《勇敢的传说》《超人总动员》虽然故事背景不尽相同，但基本上都是讲述一个家庭的成长过程，男主人的中年危机、女主人的贤惠大度、子女的青春期叛逆，以及全家人如何面对突发的“危机”，在战胜巨大困难的过程中，全家人的冰释前嫌、和好如初。而《海底总动员》《飞屋环游记》《卑鄙的我》虽然不是一个完整的“家庭故事”，但是也能从中看到令全家人感动的要素，如亲子关系、手足关系、邻里关系，家庭之间的关系、建出“临时家庭”共同战胜困境等，都能够在其中找到现实生活的映射。《海底总动员》中的多莉、《飞屋环游记》中的小罗素、《卑鄙的我》中的三位孤儿，不仅仅是感情主线的需要，更是“家庭身份”认定的需要，由此完成家庭式成长的命题。以《飞屋环游记》为例，老卡尔对于逝去爱人的思念，相爱的两个人有着共同信念，有着相濡以沫的关怀，成为所有成年人追求的爱的梦想;而小罗素的存在不仅表现出老少两代人之间的忘年情，更间接构建出一个“临时家庭”，一个极度渴望父爱的孩童无意中参与寻找“仙境瀑布”的探险，最终改变了性格孤僻的“怪老头”卡尔，使得两个人重新找到“家”的感觉。相对于这些作品，我国的动漫电影《宝莲灯》，以“沉香救母”为主线，基本符合一般商业影片的主题模式，但以“拯救”为核心，讲述一个关于个人成长和自我救赎的故事，只符合“青年受众”审美需求，还是很难吸引家庭受众集体收看的。 （二）风格契合――合家欢温情